Lisbon walk

Die Geschichte des Fotos

Der Holzsteg am Tejo im Parque das Nações: Über ihm fährt die Seilbahn, drei Menschen gehen von der Kamera weg, und in der Ferne spannt sich die Vasco-da-Gama-Brücke über den Fluss. Die Perspektive reicht durch die ganze Tiefe des Bildes.

Hier läuft alles zusammen: die Planken des Stegs, das weiße Geländer, die Reihe der Seilbahnmasten, das ferne Ufer. Ich habe den Horizont auf halbe Bildhöhe gelegt und den Steg vom unteren Bildrand her in die Tiefe führen lassen, denn mein Thema ist die Entfernung, nicht die Aussicht.

Das Licht ist kräftig und leicht diesig, und in Schwarzweiß genügt das, um die Bildebenen allein über die Tonwerte zu trennen: Das Geländer ist weiß, die Spaziergänger sind dunkel, die Brücke ist ein dünner grauer Strich. Dunst gilt meist als Makel; an einer so breiten Flussmündung ist er das Einzige, was Tiefe erzeugt.

Das Viertel wurde für die Weltausstellung 1998 auf einer ehemaligen Industriebrache errichtet, und die Brücke im Hintergrund ist mit Viadukten und Zufahrtsstraßen siebzehn Kilometer lang. Beides sind typische Gesten eines kleinen Landes, das beschlossen hat, nach außen zu blicken.

Ich wollte ein Foto darüber, wie man auf etwas zugeht, das zu weit entfernt ist, um es zu erreichen, an einem Tag, an dem die Luft genau das buchstäblich vor Augen führte.