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Die Geschichte des Fotos

Die Passage Jouffroy in ihrer ganzen Länge: oben das Glasdach, unten der schwarz-weiß geflieste Boden, und zu beiden Seiten rücken die beleuchteten Schaufenster zusammen. Das Bild ist hochkant und streng zentriert, denn das Motiv ist ein Tunnel, und einen Tunnel fotografiert man genau von vorn oder gar nicht.

Alles läuft auf einen einzigen Punkt in der Ferne zu, und es ist der Boden, der den Blick dorthin führt. Ich habe die Kamera so tief gehalten, dass die Fliesen einen nennenswerten Teil des Bildes einnehmen und nicht nur einen Streifen am unteren Rand: Das Schachbrettmuster ist die Rhythmusgruppe dieser Komposition, die Schaufenster sind nur die Melodie.

Das Licht kommt aus zwei Richtungen zugleich: Tageslicht fällt blau durch das Glasdach, warmes Glühlampenlicht dringt aus den Läden, und irgendwo in der Mitte der Passage treffen sich beide. Ich habe nicht versucht, sie einander anzugleichen. Genau diese doppelte Lichtfarbe prägt solche Orte, und deshalb fühlt man sich dort weder drinnen noch draußen.

Die überdachten Passagen von Paris sind die Vorläufer der Einkaufsgalerien. Sie entstanden in der ersten Hälfte des neunzehnten Jahrhunderts, damit man flanieren, einkaufen und gesehen werden konnte, ohne durch den Straßenschlamm zu waten. Etwa zwanzig sind erhalten geblieben, und sie sind bis heute die stillsten Einkaufsorte der Stadt.

Ich wollte einen Gang fotografieren, der zum Flanieren angelegt wurde, und zwar in dem einzigen Augenblick, in dem niemand darin flaniert.