Anchor the mills

Die Geschichte des Fotos

In Zaanse Schans steckt ein alter Holzanker im Ufer, und jenseits des Wassers stehen drei Windmühlen in einer Reihe. Der Anker füllt die gesamte untere Bildhälfte, dunkel, nah und in keinem Verhältnis zum Rest; die Mühlen sind klein, fern und fangen noch Licht. Das ganze Foto baut auf diesem Missverhältnis auf und darauf, dass beide Dinge zum selben Gewerbe gehören.

Ich habe einen tiefen Standpunkt gewählt, fast auf Bodenhöhe, damit der Anker ins Bild aufragt, statt darin zu liegen. Aus Augenhöhe war er ein Stück Holz auf einem Rasen. Aus dreißig Zentimetern Höhe wird er zum Mast, zur Diagonale, zu etwas mit Gewicht, und das Auge muss über ihn hinwegklettern, bevor es den Horizont erreichen darf.

Die Sonne war schon hinter der Baumreihe versunken und beleuchtete die Wolken von unten: der einzige Moment, in dem ein flaches Land einen Himmel hervorbringt, der überall sonst übertrieben wirken würde. Der Boden selbst behält fast kein Licht. Das Gras wird tief grünschwarz, das Wasser hält eine dünne Kupferlinie, und die ganze Helligkeit des Bildes liegt im oberen Drittel.

Diesen Ort gibt es, weil Menschen sich weigerten, ihn zu verlieren. Die Mühlen der Zaan wurden anderswo abgebaut und hier eine nach der anderen wieder aufgebaut, um eine Industrie zu retten, zu der einst Hunderte Mühlen gehörten. Wer das weiß, liest die Reihe der Silhouetten anders: Das ist keine Landschaft, das ist eine Rettung.

Ich wollte ein Foto über Arbeit und nicht über das Malerische, in dem ein verrottender Anker und eine erhaltene Windmühle den gleichen Rang haben.