Golden columns

L’histoire de la photo

Sous la Fondation Louis Vuitton, la nuit, là où le bâtiment repose sur une mince nappe d’eau et où l’éclairage réduit la structure à deux couleurs, pas une de plus : un or chaud sur les colonnes et les poutres, un bleu électrique et dur dans les intervalles. Le reflet double l’ensemble, et l’image est construite pour se lire à l’endroit comme à l’envers.

J’ai placé la ligne de l’eau exactement au milieu, ce qui est d’ordinaire une erreur et fait ici tout l’intérêt de l’image. Le sujet, c’est la symétrie plus que le bâtiment, et une symétrie décentrée ressemble tout bonnement à une faute. Tout repose ensuite sur la rangée de colonnes qui fuit vers la droite : c’est elle qui empêche l’image de n’être qu’un miroir et en fait un couloir.

Toute la lumière est artificielle, et c’est un cadeau plus qu’une contrainte : elle ne bouge pas, ne change pas de couleur, et l’on peut prendre tout son temps. Il ne reste qu’à choisir où se placer et combien de temps laisser l’obturateur ouvert pour que l’eau devienne parfaitement lisse.

Gehry a conçu le bâtiment comme douze voiles de verre posées sur un bloc de béton blanc, et la plupart des photographies s’intéressent aux voiles. C’est en dessous que l’ingénierie se montre sans fard, et que les éclairagistes ont fait leur meilleur travail.

Je voulais une image qui se lise d’abord comme une abstraction, et seulement ensuite comme un lieu, et qui rende sa géométrie à un bâtiment célèbre.