Golden columns

Die Geschichte des Fotos

Unter der Fondation Louis Vuitton bei Nacht, wo das Gebäude auf einer flachen Wasserfläche ruht und die Beleuchtung die Konstruktion auf zwei Farben reduziert, mehr nicht: ein warmes Gold auf Säulen und Trägern, ein hartes, elektrisches Blau in den Zwischenräumen. Die Spiegelung verdoppelt das Ganze, und das Bild ist so aufgebaut, dass es sich auch auf dem Kopf stehend lesen lässt.

Die Wasserlinie habe ich genau in die Bildmitte gelegt, was normalerweise ein Fehler ist und hier den ganzen Sinn ausmacht. Das Motiv ist eher die Symmetrie als das Gebäude, und eine Symmetrie, die nicht mittig sitzt, wirkt schlicht wie ein Versehen. Alles hängt dann von der Säulenreihe ab, die nach rechts in die Tiefe führt: Sie verhindert, dass das Bild bloß ein Spiegel ist, und macht daraus einen Gang.

Das gesamte Licht ist künstlich, und das ist eher ein Geschenk als eine Einschränkung: Es bewegt sich nicht, es ändert seine Farbe nicht, und man kann in aller Ruhe darauf warten. Zu entscheiden bleibt nur, wo ich stehe und wie lange der Verschluss offen bleibt, damit das Wasser vollkommen glatt wird.

Gehry entwarf das Gebäude als zwölf gläserne Segel über einem Block aus weißem Beton, und die meisten Fotografien zeigen die Segel. An der Unterseite zeigt sich die Ingenieurskunst unverstellt, und hier haben die Lichtplaner ihre beste Arbeit geleistet.

Ich wollte ein Bild, das man zuerst als Abstraktion liest und erst danach als Ort, und das einem berühmten Gebäude seine Geometrie zurückgibt.