Ears in the grass

Die Geschichte des Fotos

Ein Reh liegt im hohen Gras; zu sehen sind nur die Ohren und der obere Teil des Schädels. Der Rest des Tieres ist irgendwo im Bild und bleibt unsichtbar, und genau darin besteht die ganze Fotografie.

Die Komposition bricht bewusst eine Regel. Das Motiv nimmt vielleicht ein Vierzigstel der Fläche ein, sitzt tief im Bild und ist ringsum von einer Masse aus Gras umgeben, die das Gegenlicht in ein giftiges, fast fluoreszierendes Grün verwandelt hat. Nichts lenkt den Blick. Man findet das Tier oder nicht, und genau diese zwei, drei Sekunden des Suchens wollte ich, weil sie das wirkliche Erlebnis auf der Wiese wiedergeben.

Das Licht kommt von hinten und leicht von oben und geht durch die Halme hindurch, statt auf sie zu fallen; deshalb leuchtet das Grün, statt zu reflektieren. Gras im Gegenlicht hat keine Eigenfarbe mehr, es wird zu reiner Helligkeit, und davor ist ein Fleck graubraunen Fells fast das Einzige, was das Auge als Gegenstand erkennen kann.

Ich erlebte eine Umkehrung der gewohnten Rollen. Das Tier hatte mich längst gesehen, hatte beschlossen, sich nicht zu rühren, und sah mir zu, wie ich es suchte. Für ein Reh heißt sich hinlegen dasselbe wie verschwinden.

Ich wollte fotografieren, was sich nicht zeigen will, und darauf vertrauen, dass jeder, der den Druck betrachtet, es ohne Hilfe findet.