Egret in black

Die Geschichte des Fotos

Ein Seidenreiher beim Fischen am Pont de Gau in der Camargue, fotografiert vor einem so tief verschatteten Ufer, dass das Wasser hinter dem Vogel völlig schwarz geworden ist. Der Vogel ist weiß, der Hintergrund ist Nacht, und dazwischen gibt es nichts: kein Schilf, keinen Horizont, kein zweites Motiv. Das Bild entsteht durch Weglassen, und was wegfallen sollte, habe ich im Moment der Aufnahme entschieden, nicht erst danach.

Belichtet ist auf das Gefieder und auf nichts sonst. Weiße Reiher sind kaum richtig zu belichten, denn ihr Gefieder brennt in der Sonne zwei Blendenstufen früher aus als alles andere. Hier ließ sich die Zeichnung in Hals und Flügel nur halten, indem ich die dunklen Partien dunkel beließ und bis ins reine Schwarz absinken ließ. Die Spiegelung darunter ist der einzige Hinweis darauf, dass dort überhaupt Wasser ist.

Die Camargue wird meist weitwinklig fotografiert, in Rosa und Blassblau, ganz Salz und Horizont. Ich wollte das Gegenteil dieser Postkarte: einen einzelnen Vogel, isoliert im Dunkeln, näher an einem Stillleben des siebzehnten Jahrhunderts als an einem Feuchtgebiet.

Wer einem Reiher bei der Jagd zusieht, sieht Beherrschung. Alles geschieht langsam, bis auf einmal nichts mehr langsam ist, und der Stoß ist vorbei, bevor das Auge ihn erfasst. Ich wollte, dass der Druck den langsamen Teil festhält, den langen, angehaltenen Moment der Konzentration, kurz bevor irgendetwas geschieht.