Opera bicycle

Die Geschichte des Fotos

Das Palais Garnier am Ende des Tages: Ein Radfahrer überquert die leere Avenue davor, und über der grünen Kuppel zieht ein Himmel voller Wolken dahin. Das Gebäude nimmt die Bildmitte und die gesamte rechte Hälfte ein; der Radfahrer ist nur eine einzelne kleine Silhouette links, und erst durch ihn wird das Bild zu einer Fotografie statt zu einem Fassadenaufriss.

Ich habe auf ihn gewartet. Die Komposition stand lange vor seiner Ankunft fest: niedriger Standpunkt, die Fahrbahn im Vordergrund, die Fassade zurückgesetzt, damit die vergoldeten Figuren auf der Dachkante vor dem Himmel stehen und nicht vor dem Gebäude. Es fehlte nur ein Mensch in der richtigen Größe, der sich in die richtige Richtung bewegte, in einem Moment, in dem sonst nichts im Bild war.

Das Licht nach Sonnenuntergang ist größtenteils reflektiert; es lässt den Stein flach wirken, und die künstliche Beleuchtung der Fassade wird allmählich sichtbar. Es sorgt auch dafür, dass der nasse Asphalt lesbar bleibt: Die Straße wirft gerade genug Himmel zurück, damit das untere Drittel nicht tot wirkt.

Garnier baute das Haus als Maschine zum Gesehenwerden, ganz Treppenhaus und Foyer und nur sehr wenig Theater. Leer fotografiert, zu der Stunde, in der das Publikum noch nicht eingetroffen ist, wird es zu etwas völlig anderem: einem riesigen, überreich verzierten Objekt, an dem ein Mann auf dem Fahrrad vorbeifährt.

Ich wollte das Missverhältnis zwischen einem Monument und einem Pendler festhalten, in einem einzigen Bild und ohne Kommentar.